通博官网注册

2018-08-10 10:09

  我又找到我特别喜欢读的他的那首诗《雪和夜一般深》。那是刚刚粉碎之后不久20世纪80年代初的作品,我是在《人民文学》杂志上读到的。记忆中的诗句,和记忆中的人一样深刻。“雪,跟夜一般深,跟夜一般寂静。雪,埋住了通往红薯窖的脚印。埋住了窗台上扑簌着的小风。雪落在院子里带荚的棉柴上。落在干了叶子的包谷秆上,发出屑碎的似有似无的声音,只有在梦里才能听清……”读这样的诗,总能让我的心有所动,我曾想,在经历了命运的拨弄和时代的动荡之后,他没有像有的诗人那样愤怒亢奋、慷慨激昂、指点江山,而是一肩行李尘中老,半世琵琶马上弹的沧桑饱尝之后,归于跟夜一样、深跟雪一样静的心境之中,不是哪一位诗人都能够做到的。这样质朴的诗句如他人一样,他的老友、诗人牛汉先生在他诗文集总序中说:“我读金伞一生的创作,最欣赏他三十年代和八十年代的诗,还有他晚年的‘近作’。它们真正显示和到达了经一生的沉淀而完成的人格塑造。这里说的沉淀,正是真正的超越和升华。”这是诗的也是人生的超越和升华。不是每一个诗人都有这份幸运。

  所不同者,杜诗采用全能视点,诗中的“我”似乎就是读者,一边读诗,一边随着诗人的指点捕捉他提供的画面;“我”又似乎在“室内”,旁若无人地近看翠柳鸣禽,仰视青天白鹭,远眺窗外山间的积雪,俯视门前江边的扁舟。而《村夜》则采用“远客”的视角来看、来听,读者超然事外,凝视远客的看与听。首句“茫茫夜色”与“野云”均属平淡无奇之语,然着一“争”字,则使二者陡然鲜活起来,夜色与野云所争者何?夜色是愈来愈深,野云与之“争”,难道是想冲淡夜色的浓黑么?次句写道,因为夜色深沉,田间的小路自然隐隐约约不易辨认,也许因为小路不易辨认,故远客(人)才暂缓了脚步。第三句“远客村门依老树”,进一步交待“人不行”的缘由,不仅是因为夜色深沉,还因为村口的老树承载了他丰富的童年乃至少年时期的记忆,依倚老树,往事当如一帧帧电影画面在脑海里连续放映吧?这正是宋之问诗中所言的“怯”。将远客的思绪拉回到现实中来的,是仍然熟悉如初的荷塘的蛙鼓。结句阑入蛙鼓自鸣之声而着一“回”字,初似不可解,然细细品味,当是这位“远客”将回忆与现实相嫁接时产生的错觉吧?或者夜已深,不再有蛙鸣阵阵,只有偶尔蛙自鸣,声自回,以状依倚老树之久。

  一路写一路查史料,成为王安忆当时的创作状态。她说自己不是一个学问很深的人,时不时就会就某一细节请教专家。除此之外,王安忆还为《天香》排了一个历史大事记,在大事记的基础上又列了一份小事记。“这个庞大的功课做了很久,用上的纸张比报纸都大。”此外,她还找了一些嘉靖年间的上海城地图,并在此基础上自己又画了一些。一次,赵昌平甚至问她,“此处描写的人物穿的服装是官服还是常服?”这不断地提醒王安忆,“要靠谱些,再靠谱些!。

  陈先发顾北顾建平蒋浩贾鉴梁晓明卢辉罗振亚马知遥莫真宝任毅师力斌谭五昌 唐翰存吴投文王士强杨墅杨四平杨庆祥臧棣张德明周伟驰周瓒马知遥等。

  省直机关作家协坚持社会主义先进文化的前进方向,以贴近实际、贴近生活、贴近群众为创作方针,竭尽所能为广大会员创造更加广阔的展示创作成果的园地,推进省直机关文学事业进一步繁荣。

  我们背着红果下山了,可是山上不仅仅有红果。那个美妙而温暖的旅行,离我远去了。这时候我想,其实,在中国作协旗帜下勤奋写作的作家们,都装满了沉甸甸的红果。

  1992年,我写的电视政论片《十年潮》,由光明日报和中央电视台联合拍摄成电视纪录片。《十年潮》播出后,反响非常强烈,中央电视台又把它制作成录像带,送到邓办,邓办秘书又打电话给中宣部,传达小平的精神说:这么多年了,在宣传改革开放、反映改革开放方面,我还没有看到这么好的电视片。这个指示传达到光明日报,报社非常高兴,因为光明日报直接参与这个片子的制作和宣传,所以当时的副总编辑徐光春提议,给我一个总编辑特别奖。当时我感到非常光荣,总编辑特别奖啊。

  打击网络“黄”“非”活动 建立监管长效机制近日,全国“扫黄打非”办公室公布了2018年上半年工作数据:1至6月,全国共收缴各类非法出版物980余万件,清理淫秽色情等有害信息2700余万条,取缔关闭网站及APP应用6.2万余个;共查处“扫黄打非”案件5500多起,其中行政处罚4800多起,刑事案件565起,刑事处罚1447人。【详细!

  初夏,从南充西行,我们一路追寻梦中的香格里拉-----遥远的古羌族寨落。沿途,挡不住的青山隐隐,遮不住的流水幽幽。晚十二时许,当高高的五龙寨门出现在我们面前时,江南水乡清丽的浆橹声便渐渐远去,远古的悠悠羌笛音刹时吹动了心灵的湖泊:如此的天籁之音,是经过雪山圣水洗涤过的吗?

  叶老说这次盛会给他留下了许多难忘的记忆,这是他有生以来头一次参加如此规模、内容充实丰富的文艺界大会,又见到了许多老朋友,认识了一些新朋友。为了新文艺的发展,团结协力,去名去利,踏实工作,他从许多与会代表的身上看到、感受到这种品质和精神。他举例说,《文艺报》他原以为茅盾是主编,后来听说茅盾不同意设主编,建议他和胡风、严辰三人为编辑委员。叶老还举例说,梅兰芳是全国文联全委,又是中华全国戏剧工作者协会全国委员会常务委员,也是中华全国戏曲改进会筹备委员会常务委员,他却主动提出到该会资料室工作,说自己对这项工作比较熟悉。该室负责人为杨绍萱、梅兰芳、程砚秋。

  诗歌是世界上最美丽的事业,它能在我们感到失落的时候给我们信心,它能在我们悲伤的时候抚慰我们的心灵。特别是,它能在普遍的缺失与虚空中充实我们。诗歌是为实现梦想而存在的。

  城管、拆迁暴力执法最近成了微薄上的热点。《镇长》的作者张荣超曾分管城市管理和拆迁部门,他坦言,他对网上的谩骂持中立态度,拆迁、城管有它的制度局限,也和劳动保障、相关法规法则息息相关,但是暴力执法一定是不被认同的。张荣超表示,他在五年内一定会出一本描写拆迁、城管内幕的书,希望该书出版之时,暴力执法已成过去。

  广东河源人,居惠州,行在万里路途。诗词爱好者,经济管理实践者,经济理论探索者,财经文章发表在网易财经名博(,跨界而不嚣张,传统而不泥古,力主创新、原创。

  崔曼莉:《浮沉2》写完之后,很多人都在等《浮沉3》,但我迟迟不能动笔,我在等一个创作的状态。创作对我来说,一定要有一个内心的状态。它能 够打动我,让我有创作冲动。好的作品是作品的生命状态与作家的生命状态的双律动。仅凭熟练或技术去讲故事是远远不够的,而且我警惕这份熟练。很难讲这个状 态是什么,比如《浮沉2》创作的起因,是一次我独自坐火车回南京,路途中有一段光线特别昏暗,人声嘈杂,我陷入一种奇怪的孤独。我坐在那里,突然明白这就 是我要的感觉。我等了它很久很久。

  刘震云:这个小说改成电影本来是不可能的,因为这个小说里面并没有电影的元素,比如讲像故事、人物、情节,人物情感的这种起承转合这些都没有,要考虑的就是怎么让它产生,当然我们坐在这儿也可以聊张三李四,但是你真正上路几趟走下来的话,就会发现这些人物自动就出现了。

  莫言讲述的这番话,是在他与李洱、陆建德对谈时带出的,对谈的话题与乡村文学有关。似乎调侃毕飞宇成了书展上中国作家们的一桩乐事,莫言开始发言就 顺带着讲了毕飞宇《玉米》的由来。莫言的家乡在山东高密,曾经那里遍地都是红高粱,但是某年毕飞宇去找寻红高粱时,看到的却是遍地玉米,于是写出了成名作 《玉米》。“如果没有高密,就没有毕飞宇的小说,这部小说也为他赢得了很多女性读者。

  事实上中国也曾拍摄过一部有关数学的影片,虽说它所描述的领域比《唐老鸭漫游数学奇境》稍微狭窄一些,这就是动画片《快乐的数字》。估计同样有不少昔日的“小观众”,依旧在心底牢牢地记着这部动画片。

  第二十五条 会员的创作成果、著作权和其他合法权益受到侵犯时,有权要求本会予以保护,本会有责任提供法律咨询、协调纠纷等服务,依法维护会员的合法权益。

  弋铧的《葛仙米》(《清明》2010年第4期)是一篇以情动人的作品,在使用以情动人这个老掉牙的词汇时我有点难为情。文学的底牌还是一个“情”字!故事很简单:“我”家收养了一个女儿蒙蒙,她五岁被遗弃,母亲带回家来,对养女更加小心更加用心更加精心,甚至为了让没考上学校的她接班而提前退休。但是故事拐了一下弯,就是蒙蒙的“亲妈妈”把她领走了,故事戛然转向。养育她长大的父母自然很空落,而“我”早已到大洋彼岸生活了。母亲老了得了绝症,意外收到了一包从远方寄来的小小的“葛仙米”,这是养女蒙蒙多年前答应要送给妈妈的,这是她的报恩方式。在蒙蒙住过的小小卧室的书桌底下,“我”看到了刀刻的“离开”、“一定要走”的字眼,插曲中的“亲妈”不过是个托儿。在一个无力报恩的女孩心里,离开是惟一的选择。这就是养女与生女的不同命运。对于养女,恩情是“生命不能承受之重”!

分享到:
收藏